吹奏高音时气的流速加快，口劲的力度大，风门的缩小，故而使高音区的发音往往会音量变小、音色偏紧，与中低音区在音色上不能统一，对笛膜产生的共振也变小了。在这个前提下，我们要求上鄂向上抬高，口腔呈含气状来帮助克服因风门缩小所引起的音量小、音色偏紧。

      但是，这种方法不能盲目照搬，需要活学活用；高中低音区一概“口腔含气”，这就不必要了。本文强调这种“含气方法”主要适用于音域越高，口腔含气量越大。要运用好这种方法，首先要掌握好前面要求“呼吸并重”的方法，解决好用气的力点在于丹田，而并非在于胸腔与唇部，要根据音域的变化口腔含气大小而产生变化。重点还需要正确理解与认识气流的速度与音域高低、口劲大小、风门大小的变化关系，灵活与正确运用这一科学的方法，使口形的状态在演奏中始终处于有控制中的“松、紧”之感，使吹奏的高、中、低音区的音色统一，真正达到在音色上“通、透、松”的完美要求。