）。

　　演奏强音时，要有意加强静力支撑（因为“功能性紧张的增加也要求有更大的支撑性紧张），否则，发音粗糙（杂音多），既不纯净，更不透明，从运动解剖的观点看，要连续发出既响亮饱满，又纯净透明的音响也许是最困难的。

　　（三）动作和用力随速度的变化而变化

　　慢速长弓和快速长弓均宜用上臂主动。慢速长弓的用力也许尤其使人感到困难（其实，快速长弓的用力也是较为困难的，只不过由于弓速快，音响就较强，而慢速长弓由于速度慢，用力不好就几乎没有什么声音）。奏慢速长弓时，切忌手指手腕孤立地对弦施加压力，压力的力源应尽量往上，而且一定要保证力的输送线的畅通无阻。机制是慢弓用力的关键（其要领是手臂各部肌肉既不能僵硬，也不能松懈麻痹）。再就是注意压力同运弓速度的比例。

　　上臂不宜快速运动，因而快弓一般不用上臂主动，但要求强力度时要用。用前臂动作演奏mp-f这种力度的快弓最为灵活、简便和省力。演奏极轻快的快弓和自然跳弓等，可主要用手部动作，但要注意发挥臂部的支持和补充作用。顺便补充一点，手部的动作是很少单独使用的，一般情况下，我们应把手部动作减少到最低限度，除了刚才说的表现极轻快的乐思时可用，以及当上臂、前臂主动时，换弦不便（一般是由于速度很快）可用手部动作代替外，其余均应慎用。一些人的快弓之所以力度感极差，其病因可能就是一味的单独使用手部动作所致。

　　快速运弓时，很多人之所以发音不纯净、透亮——要么是粗糙，要么虚浮，跟用力的关系极大。这时的用力，主要不应是压力，而应是静力，即如前所述，如果是用前臂的动作演奏快弓，那上臂（有时甚至还包括肩部）应保持一定的紧张。上臂若是松松垮垮，前臂便得不到支持，发音必然虚浮或粗糙。

　　上面我只是一般性地、概略地介绍了运弓时，动作和用力怎样随内容变化的情形和规律，由于我们要表现的音乐内容是那么纷繁复杂，因此这种介绍只能作为一种提示。

　　基于同样的道理，我没有将所有的弓法一一列举（如：击弓、抛弓、飞弓等等根本未提到）在我看来，随着二胡所表现内容的扩展，将来还会有许多这样那样的弓法。（《战马奔腾》不就有了一种：“马蹄弓”了吗？）因而，我要向一切想了解某个具体弓法的人建议：自己举一反三地去思索吧。完美的技术，辉煌的技术永远属于那些善于思索和实践的人。

　　最后，还要补充两点：

　　第一、由于我们在运弓时的动作和用力同持弓有着直接密切的关系，而且还涉及身体各部器官的相互依赖作用，因此，究竟应如何动作和用力，实际情形较前面谈到的要远为复杂得多。不同的持弓姿势，直接决定着手臂各部如何参与动作和用力，假如我们调整了持弓姿势，我们就得将手的其他部分作相应的调整，就得允许有不同的动作和用力变化，并找到它们之间的相互关系的新的平衡。

　　另外，对前面所讲的诸多变化的手段和规律，一定要灵活辨证地去认识和运用，因为任何手段都不是单独使用的，它们是综合的配合使用的，因此，具体应用时一定要酌情处理，千万不可孤立地，机械地生搬硬套。

　　第二、演奏时老想着如何动作和用力肯定