要用饱满、响亮的音响的。当我们表现梦幻、朦胧、冥想等诗意的略带想象色彩的音乐意境时，恰恰要严禁使用饱满响亮的音响。这时，如果我们轻轻地将弓毛略略抬离琴筒（一般都不应该抬离过高），便能自然、简便地奏出与梦幻、朦胧和诗意的音乐意境一致的美妙音响。

　　也许有人会说，用减慢运弓速度和减少压力的方法不也同样可奏出这种较弱较虚的音响吗？不！效果不会是一样的，改换触弦点所产生的奇妙的、有点虚无飘渺的音响不是其他手段可以代替的。更重要的是我们多了一种调配变化音色的手段，——无论从哪个角度上讲，多一种表情手段总比少一种表情手段好。

　　必须说明一点，音色的调配变化同左手揉弦和手指触弦（尤其是揉弦）的作用关系极大，但本文仅是从运弓对它的作用加以研讨。

　　（二）动作和用力随力度的变化而变化

　　音乐的感人程度（指演奏时），在很大程度上是决定于力度变化的幅度。遗憾的是很多二胡演奏者的力度变化幅度顶多是p-f，而实际上二胡完全可以奏出pp-ff的强弱变化（这里的强弱符号是不一定精确的，我主要是用以比喻强弱变化的幅度）他们演奏的快弓，没有细致、精确的力度变化（往往只满足于均匀、清楚），而且，他们演奏强音时，常常是声音嘶哑（一般是由于弓子使不上力，而靠左手手指用力压弦造成），给人极不舒服的声嘶力竭的感觉。演奏弱音呢，则是虚浮的，无传送力的。

　　演奏强音，应该是用弓长，运弓快，动作部位应尽量往上（靠向肩为上，靠向手为下）。有人说“用肩拉琴”，这在上臂动作主动时是完全正确的。（即用钢琴家的语言：用肩膀弹，用胸部弹。）长弓最好用上臂（必要时，肩部都要一起动）。短弓，快弓则视力度的要求而定，一般是用前臂，很强力度可用上臂，而单用手部的动作是很难奏出强音来的。

　　关于压力的作用，一定要注意同运弓幅度和速度成一定比例。压力过大，弦不能自由振动，声音就不活不亮不透明；压力过小，弦振动不充分，声音也就虚浮、轻飘。

　　多用弓——这是小提琴演奏艺术中一条公认为应该遵守的最有效验的原则（因为琴弦振动的幅度在多用弓时要比少用弓时大一倍）。我认为，它同样可作为二胡运弓的一条有效验的原则。不仅在演奏强音是要多用弓，演奏弱音也应多用弓（减小压力）。这样弱音就能有较好的传送力。

　　颤弓、顿弓、跳弓等应如何动作的用力呢？不言而喻，也应视力度的要求而论。一般情况下，弱奏时可以手部动作为主，中强时主要用前臂的动作，（手部动作是作为前臂的补充和配合），特强时，则宜用上臂（前臂和手部动作完成配合和补充）。

　　快弓的渐强如何演奏？我认为有两种办法：一是变换主动动作的部位，先手部，后前臂，如果需要，还可再而至上臂；二是固定以肘关节或肩关节为主要转动轴，用控制弓长和压力（用弓由短而长，压力由小而大）的办法。具体用哪种要视情况和内容而定。不过，后面一种音响较和谐统一，只是稍许要困难和费力一些。

　　在演奏需要颗粒感的快弓时，应适当使用手腕的突然转动动作（我主观的想：这种手腕在前臂或上臂的带动下突然转动所发出的力量效果是否就是一般人所说的腕力