姿态呈似蛙泳姿态的连音奏法。

      当然，演奏者还会根据对音乐作品和自己对连音奏法的体会发明出更多的适合自己的方法，我这里只是给大家举了一些简单的例子。
      保持音奏法

      （一）如果说连音是一条延绵不断的曲线的话，那么保持音就应该是由线而产生的线段。也就是说，保持音是由连音派生出来的。在一方面，保持音与连音呈对立的状态。演奏连音需要演奏者具有横向、持续的心理状，在身体形态上需要具有一定的柔韧性；演奏保持音则需要演奏者具有纵向、直白的心理状态，在身体形态上肌肉一定程度地形成紧张的状态。在另一方面，保持音与连音又是密切不可分的。连音是保持音的基础，保持音是从连音奏法派生出的一种奏法。从时间角度讲，连音演奏的时值较长，保持音演奏的时值较短。在这里我们就可以这样说，把连音的时值缩短到一定程度保持音也就自然出现了。

      保持音奏法和连音奏法在音乐作品中使用得相当广泛。在很大程度上保持音奏法和连音奏法相互融合，相互伴随。从而，我们可以在这里引出两个概念——“连音状态下的保持音”和“保持音状态下的连音”。这两个概念很容易混淆，演奏者需要在意识上有所区别。下面我们通过两首乐曲片段来理解这两个概念。

      例5中，演奏者应该在保证其旋律流畅性的前提下强调每一个音，这就是保持音状态下的连音。例6中，演奏者应该在保持其旋律每一个音的前提下使其具有歌唱性，这就是连音状态下的保持音。这两个概念与演奏状态有着密切的关系。有关演奏状态的分析我们将在后几期进行详细地讲解。

      强音奏法

      古人曰：“强而不噪，弱而不虚
      。”强音是需要强调的音而不是一个强的噪音。它与保持音奏法最本质的区别就在于它有比较重的音头。这种奏法的基本触键方式是：首先让大臂、小臂、手腕、手掌和手指密切地结合在一起，并迅速地发力、击键，奏出音头，然后按保持音的奏法自然地结束音尾。另