一种方法是利用下巴（下颌）的轻微前后伸缩来调节唇与吹口的角度：吹高音区或弱奏时，下巴前伸、下唇随之前移、上下唇趋向对齐，气流与成声器接触的角度变小，近似向前平吹；由于风口随之变小，吹出的气流幅度和流量也随之减小，但气流的压力却相应地增大，同时由于吹口开的较大，因而调节并保持了音准；这时的音色比较明亮、柔和、纯净。
         
      吹低音区或强奏时则正好相反：下巴后缩、下唇随之后移、上下唇趋向前后错开，气流与成声器接触的角度增大，近似向下斜吹；由于风口随之张大，吹出的气流幅度和流量增大，但气流的压力却相应地减小，又由于吹口盖的较多，因而调节并保持了音准；这时的音色比较丰满、厚实、有力。有人把上述前者称作“弱奏口型”或“高音口型”，把后者称作“强奏口型”或“低音口型”。如果能注意掌握这两种口型的连接变化，就会得到音色的变化，丰富表现力，也有利于保持稳定的音准。

      另一种方法是上下唇的位置基本不变，只轻微地移动头部：或向前向下、或向后向上，以改变唇与吹口的角度，来调节气流与成声器接触的角度。它大体上相当于上述的“弱奏口型”，因而音色比较柔和、明亮、统一，但低音区不容易丰满，音准也不易控制，所以要特别讲究气息的调节。

      第三种方法是用转动笛身来调节吹口的角度。为了保持音准偶一为之未尝不可，但这可能不是一种较好的办法。因为移动笛身过多，会影响运指；还有可能影响口型与吹口的关系的稳定，以致防碍了发音。

      与气流角度有关的另一个问题，是唇对气流的控制。由于长笛的触点在唇外，因此对于吹奏者来说，唇对气流的控制，就成为唯一能直接感觉到的触点。这有点像弹钢琴：实际的触点是琴槌对琴弦的敲击，而人所能控制的触点，则是手指对琴键的触及。因此，我以为可把唇对气流的触及和控制，作为长笛吹奏中的第二个触点。