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还是低音时，口腔都一样大，如果以这种方式演奏的话，那么当演奏不同的音区和一些不同风格的乐曲时就容易出现一些问题。当用PP的力度来演奏c1\ b \ a \ g \ f \ e几个音时，会遇上在吹出声音的的同时从喇叭传出杂气的声音，这样声音的中间是空的。也就是说，如果口腔不进行调整，演奏出的声音就是这个样子的。 这样吹出声音就像图示一样，外面是声音，而中间是气，那么吹时就会出现一部分是声音，另一部分是气声，所以更重要的是把另一半气声也转变为声音才对。因此，在演奏低音时，如果是PP力度的话，把O型的口腔转为ku的感觉，通过样调整口腔，才能让你吹出的气更为集中，集中的气也会吹出集中的声音。有这样一句话，点起篝火却不敢近取暖，而聪明人可以点起小火来取暖。所以集中的声音应是这个样子的。
以点为主向外扩充的声音才是好的。因此，气是否吹得集中与口腔大小的调整也是密切相关的。
2．由于高音区的振动频率是很密、很快的，而低音区的振动频率是比较松散、比较慢的。如果演奏高音区至低音区时，口腔不进行调整，那么也会出现一些问题。如例1：
例1：
如果一直用O型的口腔，从高音区吹入低音区时演奏过程会出现低音区音准偏低的情况。由于低音区振动的频率很慢，当说O时突然给气，会感觉到气从口腔出来时是很慢、很散的，用这样的气去吹奏低音区，会使低音振动频率的速度和密度减缓，这样的情况会导致低音音准偏低的现象出现，因此，从高音区吹到低音区口腔要从O型逐渐过渡到k�的感觉上，这会使吹出的气更集中，流动性更强，同时也保证了吹奏低音区时所需的一定的气速和气压，以致于不会因为吹出的气散或速度减慢而造成低音区音准偏低的现象，所以演奏过程中调整好口腔大小和吹气速度，也会对音准方面起着一定程度的作用。
另外，合理调整口腔和气的变化也会对乐曲的表现力产生一定的影响。例如《协奏曲》四乐章 ，作者弗朗塞。见例2：
例2：
作品前面的要求是积极的（A llegrissmo），力度ff，演奏这段乐曲时还应该选择O型的口腔吗？用ku的感觉吹奏出的气才会更积极有力，吹出的气柱会更强，声音更集中，这样运用气才会使演奏更加具有积极性。
又如《H illandale Waltzes》，作者维克多.贝宾，第五首圆舞曲。
例3：
如果这时用ku感觉吹就不合适，这是一首悲哀的圆舞曲，速度不快，这段乐曲声音更需要的是暗淡柔和一些，所以，用O的感觉吹这时会更好一些，通过O型口腔吹出来的声音比较温和柔软，这样的运用，也才会更符合这段乐曲声音方面的需要。
当然在单簧管演奏过程中，良好的演奏技巧不仅仅需要调整好嘴、口腔以及气息，这只是演奏技巧中的一部分，更重要的是在练习过程中，不仅要注意把音吹长、舌头要快，更重要的是所演奏的长音、舌奏、音阶等要进行具有音乐性的练习，这样才能以阶梯式的练习方式为演奏好的音乐提供更多的帮助，所以将基础训练结合乐曲的某一个片断进行练习， | 
