小孩子学琴大都喜欢快，一首新曲子刚拿到手，还没有搞清楚东南西北，速度早已呼呼呼地飙上去了。如果快得舒服、快得轻松、快得有质量，而曲子本身也需要快，当然应该拍手称“快”了。但遗憾的是许多孩子快而不稳，快而不精，甚至结结巴巴，连滚带爬，这就不敢恭维了。

1.快是最富刺激性的技巧手段
      音乐的各种表现手段和技巧方法中，最能制造热闹气氛的非快速莫属。音乐首先作用于人的感官，节奏的刺激首当其冲。快速的节奏使音乐的律动频率加快、动感加强，故能更多地刺激人们感官。俗话说，外行看热闹，内行看门道。其实不管内行外行，成人小孩，大家都更喜欢听快的。音乐会上演奏慢板时如果不是十分精彩，十分有乐感，观众就很容易分心；而快板只要演奏得稍过得去，就很容易获得观众的好评和掌声。

2. 快速可以眩耀技巧、显示能力
      快速不仅是表现特定音乐内容的一种技巧，其自身也常常是一种独立的表现手段。李斯特的《钟》帕格尼尼的《无穷动》、李姆斯基、柯萨科夫的《野蜂飞舞》等作品，并不表现深刻感人的思想内容，而主要用飞快的速度显示演奏者辉煌的技巧。许多孩子都喜欢这类能炫耀技巧、显示能力的音乐作品。在理智的慢速练习和勉强的快速练习之间，许多学生本能地选择了后者。

3. 快和好奇心与缺乏耐心有关
     音乐的表现性能和速度密切相关。许多乐曲达不到一定速度时，不仅不好听，演奏起来也不过瘾。所以不论成人还是孩子都不愿意忍受慢速练习时的磨磨蹭蹭，而急于用较快的速度演奏，以尽早窥视到乐曲的真面目。尽管很多人都知道慢工出细活的道理，但做起来就不那么容易了。

4. 快和演奏者的年龄及生理节奏有关
     人自身的生理节奏对演奏速度有潜在的影响。越年轻，心跳额率、呼吸速率、新陈代谢速度等就越快，动作的运行节律也就越快。所以小孩往往会把曲子演奏得比规定速度更快，而年纪大一些的演奏家则会选择较慢一些的速度。

5. 快和胆量有关
      快速的演奏更加容易产生紧张和失误，潜伏着一定的危险性。小孩子很少意识到这一点，所以不会怕快，所谓初生牛犊不怕虎。而年龄越大的人越怕失误，胆子越小，对快速的技巧常常望而生畏。俗话说，艺高人胆大，其实反过来说也是有道理的：胆大人艺高。在快速技巧上，真正是撑死胆大的，吓死胆小的。越不怕快的人，快速技巧越好。

6.快和激情及情绪调控能力有关
      喜欢快的孩子大都具有较好的音乐感情力，常常一接触新曲目就能很快找到音乐的敏感点，并迅速点燃起情绪的火焰。但过分的兴奋常常使他们缺乏理智和控制力，不能心平气静地进行慢速练习