音色是乐音的三大要素之一，是音乐表现中不可缺少的重要因素。如同一幅图画用五颜六色展示其美丽和意境一样，一首音乐作品也要由各种音响色彩才能表达出它的音韵和内涵。不同的乐器之间存在着音色的差别，如笛、箫、打击乐、琵琶等，我们可以清楚地把它们的声音辨别出来。即使是同一种乐器，由于材料质地和制造工艺所赋予的"自然音色"也不尽相同。

      对于以上音色的区分、鉴别这里不作深入讨论。笔者重点着眼于扬琴这一件乐器上如何演奏出优美动人的音色？

　  扬琴是击弦发音乐器，它的发音具有颗粒性、穿透力强、清脆明亮等声音特色，在充分发挥这些固有声音特色的基础上，进一步探索其音色形成的规律，挖掘其声音表现中所蕴藏的潜力，丰富其音色的表现力，是扬琴演奏的一个重要课题。

      下面就将自己经过多年演奏实践对扬琴演奏音色问题的认识分几点阐述：

　　1. 必须掌握正确持琴竹及运竹的方法

    　　扬琴是以琴竹为演奏工具的。正确的持竹方法为：将琴竹的四分之一处放在自然弯曲食指的第一关节线外一点上，大拇指自然弯曲，用指肚偏上一点有一定的压力在琴竹上，中指、无名指、小指自然弯曲。以中指、无名指指肚侧面贴住琴竹柄，根据音乐表现的需要，中指、无名指贴住琴竹柄的位置可有靠里或靠外的变化，但琴竹柄一定要掌握在中指、无名指、小指内，整个手型呈半卷曲状。

　　正确的运竹方法要建立在身体放松协调、重力下沉的基础上，做到：持竹正确、运竹科学、技巧娴熟。所有一切方式的运力、传力，都集中到琴竹头上，最终依靠琴竹头与琴弦的弹击，演奏出各种音色变化。

 　　弹奏者，特别是初学者，应该经常检查矫正持竹的弊病、缺陷，体会其操作细节，在正确持竹的基础上，通过日积月累的练习，达到得心应手，娴熟自如。

　　在持竹、运竹过程中有四点应该细心体察、运用：a.手指、竹柄、竹头之之间的杠杆作用；b.琴竹的弹性作用；c.琴竹自身的重量和运动中的惯性作用；d.上述作用与控制力的结合。

 　　持竹、运竹是扬琴弹奏艺术表现的基础，任何好的弹奏都是好的持竹、运竹的结果。

　　诚然，琴竹的选择与技术处理对弹奏效果和音色的产生也有不可分割的关系。

 　2. 必须掌握击弦的位置

  　扬琴的击弦点（被击点）从弦振动的物理现象来讲，选择在靠近琴码的位置，即有效弦长1/9处，发音最佳，演奏出的音色称为基本音色。因此处离支点较近，力的传递较快到共鸣板，所以发音响亮、清脆，可做常规击弦位置。但从扬琴音色要求来说，选择有效琴长的1/7、1/9或1/11处均可。一般地说击弦点离琴码越近，声音越显坚实、粗狂、敏锐、生硬，若击弦点选在有效弦长的1/7处，则此处离支点较远，同时削弱了高泛音的振动，音色圆润，杂音较小，但不够明